惊悚不只是突然变响。画面不肯给出什么、声音提前透露什么,常常比直接展示更能制造压力。
《菊次郎的夏天》的陪伴并不体面,也未必熟练。正因为有笨拙,善意才不是一张毫无褶皱的招牌。
《搜索》展示片段如何被赋予越来越重的公共含义。阅读顺序和上下文,会实际改变人们的判断。
《后窗》限制可见范围,也限制判断依据。观众被放在观看者的位置,怀疑便同时指向事件和观看本身。
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